(Halle, 6. Juni 1807 - 26. November 1866)
Servais studierte zunächst die Geige, bevor er anfing, das Cello zu studieren, das von seinen Zeitgenossen für die Virtuosität und den übermäßigen Gebrauch des Vibrate bekannt wurde, wurde Eigentümer eines Stradivari -Cello von 1701, der heute seinen Namen, den Stradivari Servais, trägt. Er wurde auch dafür bekannt, zu den ersten Zellern zu gehören, die die Verwendung der Spitze übernahmen, wahrscheinlich aufgrund der größeren Dimensionen seines Instruments; Obwohl die Verwendung der Spitze erst im 20. Jahrhundert populär wurde. Er hat zahlreiche Kompositionen für sein Instrument komponiert, darunter vier Konzerte für Cello und etwa zwanzig Duette für zwei Cello oder Geigen und Cello, und seine Kompositionen sind immer noch Teil des Cellist -Repertoires. Hector Berlioz bezog sich auf ihn auf die "Niccolò Paganini des Cello".
Ein paar Jahre nach seinem Tod im Jahr 1866 wurde er von seiner Heimatstadt Halle geehrt, wo eine Statue von Servais 'Stiefsohn, dem Bildhauer zyprischen Godbski, in sein historisches Zentrum aufgenommen wurde.
Diese Aufführung hat seine internationale Karriere als Kerbe ins Leben gerufen. 33 Jahre lang schoss er ganz Europa und spielte für fast alle realen Gerichte. Er spielte mit berühmten Orchestern wie Wiener Philharmoniker und der Royal Philharmonic Society und mit Virtuosos wie Franz Liszt, Anton Rubinstein, Felix Mendelsohn, Henri Vieuxtemps und Clara Schumann.
Sein Cello aus dem Jahr 1701 namens "Servais Strad" wird am Smithsonian Institute in Washington ausgestellt. Der finnische Celler Seeli Toivio (das dieses Konzert in Brüssel und in Antwerpen am 8. und 9. November 2007 spielte, begleitet von dem Defilharmonie -Orchester von Paul Watkins) schrieb über die Arbeit 5 von Servais: "Verschiedene Schwierigkeiten für die Technik der linken Hand. Unter anderem sind dies Oktave, Hochsprung und doppelte Stopps. Schwierige Passagen erfordern eine sehr fließende Technik mit der linken Hand.
Wenn die Schwierigkeiten überwunden werden, öffnet sich das Lied für den Cellisten als glückliches, lebhaftes und schönes Konzert. Nach meiner Erfahrung ist das Schwierigste an diesem Konzert die erste Bewegung. Dies liegt an den schnellen Passagen, besonders auf halbem Weg durch die Bewegung und auch an die doppelten harten Verhaftungen gegen Ende der Bewegung. Es gibt auch einige Passagen mit hohem Trilli, die ich mäßig anspruchsvoll fand, aber auch lustig zu spielen. Die zweite Bewegung ist überraschend schön. Das Ende der letzten Bewegung ist schnell genug für die rechte Hand und kann Probleme verursachen, wenn die Bewegung mit einer sehr schnellen Zeit begonnen wird."
