Sunday, May 4, 2025

Onutė Narbutaitė

 



Onutė Narbutaitė wurde 1956 in Vilnius in die Familie der Musikwissenschaftlerin Ona Narbutienė und des Geologen Vytautas Narbutas geboren.
Sie lernte die Grundlagen der Komposition von Bronius Kutavičius und schloss 1979 ihr Studium der Komposition am Litauischen Staatskonservatorium (heute Litauische Akademie für Musik und Theater) bei Prof. Julius Juzeliūnas ab. Von 1979 bis 1982 unterrichtete sie Musiktheorie und Musikgeschichte an der Fakultät Klaipėda des Litauischen Staatskonservatoriums. Seit 1982 konzentriert sie sich ausschließlich auf ihre kreative Arbeit und lebt in Vilnius.

Noch in den 1980er Jahren genoss Onutė Narbutaitė einen Ruf als Komponistin subtiler Kammermusik. Ihre frühen Werke waren durchdrungen von Darstellungen der „Nacht“, der „Stille“ und des „Vergessens“; Ihre Kompositionen mit ihrem gemächlichen Fluss, ihren transparenten Texturen und ihrer nostalgischen Stimmung erinnerten oft an die Seiten eines mit Geräuschen geschriebenen Tagebuchs. In den Jahren nach der Unabhängigkeit Litauens erfuhr die Musik des Komponisten einen bedeutenden Wandel. Zunächst widmete sich Narbutaitė groß angelegten symphonischen und symphonisch-vokalen Werken. Unter Beibehaltung ihrer unbestreitbaren kreativen Unabhängigkeit hat sie eine ausdrucksstarke musikalische Sprache entwickelt, die von intellektueller Natur und strukturiertem Denken, ausdrucksstarker Instrumentierung und einer eindringlichen melodischen Qualität, üppigen Harmonien und Texturen sowie einem intensiven musikalischen Fluss geprägt ist. Die subtile klangliche Vorstellungskraft ihrer Musik steht im Einklang mit den reichen kulturellen Referenzen, die sie enthält.

Man kann sagen, dass Onutė Narbutaitė zu den wenigen Komponistinnen der Gegenwart gehört, deren Musik von außergewöhnlicher Individualität geprägt ist und von den ersten Takten all ihrer Kompositionen an erkennbar ist. Neben der großen Bandbreite unterschiedlicher Gefühlszustände und -zustände ist im Schaffen auch eine aristokratische Zurückhaltung und strenge kompositorische Disziplin spürbar, die die emotionale Wirkung der Musik nur noch verstärken. Der konstruktive Ursprung manifestiert sich jedoch nicht in von anderen übernommenen oder von ihr selbst geschaffenen Organisationssystemen der verschiedenen musikalischen Parameter. Narbutaitės intellektuelle Arbeiten ähneln nicht einer „mechanischen Produktion“, sondern einer mit großer Präzision ausgeführten „Handarbeit“. Die Rationalität ihrer Komposition zeigt sich in den akribisch detaillierten Texturen, den präzisen Proportionen kleinerer und größerer Abschnitte und der Gesamtform sowie im nicht unmittelbar wahrnehmbaren Zusammenspiel kleinster Details. Dabei ist die abstrakte musikalische Erzählung äußerst ausdrucksstark, tritt klar hervor und erinnert oft an „etwas Bekanntes“. Die vielleicht treffendste Beschreibung ihrer aktuellen Arbeit lieferte der amerikanische Musikwissenschaftler Richard Taruskin: „Nicht „tonal“. Nicht „romantisch“. Nicht „retro“. Konsonant.'

Onute Narbutaite „Was There a Butterfly?“, Komposition für Kammerorchester (2013)

Im Auftrag des Ostrobothnischen Kammerorchesters geschrieben und dem Dirigenten Juha Kangas und dem Ostrobothnischen Kammerorchester gewidmet. Die ursprüngliche musikalische Idee und der Arbeitstitel des Stücks waren „Ostinato“. Ostinato, als ständige Wiederholung musikalischer Muster, bedeutet eine ständige Rückkehr an denselben Ort, dieselbe Erinnerung, denselben Traum – dunkel und tief. Der Schmetterling flog erst nach Fertigstellung des Werkes auf den Titel, aber nicht zufällig. Während des gesamten Schreibprozesses flatterte es in verschiedenen Formen weiter in den Winkeln des Bewusstseins. Wie ein geheimnisvoller Atem, ein Schatten der Psyche – im Altgriechischen werden Psyche, Seele, Atem und Schmetterling alle mit dem gleichen Wort bezeichnet. Oder als Symbol der Metamorphose die Vorstellung einer kurzzeitigen Entfaltung der Flügel. In diesem Zusammenhang wäre es offensichtlich angebracht, einen Witz von Czesław Miłosz zu zitieren: Warum breitet ein Schmetterling seine Flügel für einen Flug aus, der in Körnern einer Sanduhr gemessen wird?