(Salzburg 27.1.1756 - Wien 5.12.1791)
Sohn von Leopold eines hervorragenden Violinisten und Vizekapellmeisters am Hof des Erzbischofs von Salzburg sowie Komponist und Autor eines wertvollen Traktats für Violine. Sein Vater selbst schätzte die außergewöhnliche musikalische Begabung des Jungen, der bereits im Alter von sechs Jahren als Cembalist an den Höfen von München und Wien Konzerte gab. Im Jahr 1763 führte ihn eine neue Tournee durch zahlreiche deutsche Städte an die Höfe von Paris und London: Diese Reise, die den jungen Wolfgang mit den größten Namen der damaligen Musikwelt in Kontakt brachte, sollte für seine Ausbildung entscheidend sein. 1866 kehrte er nach Salzburg zurück und unternahm von da an häufige Reisen nach Wien, wo er die Musik von Gluck, Haydn usw. kennenlernte.
1769 reiste er mit seinem Vater nach Italien und gab Konzerte in allen wichtigen Zentren: Verona, Mailand, Bologna (wo er Padre Martini traf), Rom und Neapel. 1771 kehrte er nach Salzburg zurück, wo ihn der neue Erzbischof Geronimo di Colloredo 1772 mit einem regulären Gehalt ins Orchester einstellte. Im selben Jahr durfte er eine weitere Reise nach Mailand unternehmen, wo er eine neue Oper aufführen ließ und Paisiello kennenlernte. Von 1773 bis 1777 lebte er in Salzburg, doch in diesem Jahr brach er mit dem Erzbischof und unternahm mit seiner Mutter erneut eine Tournee nach München, Mannheim (wo ihm die Kontakte zur örtlichen Schule sehr wichtig waren) und Paris. Hier blieb er bis Ende 1778 (dem Todesjahr seiner Mutter), ein gefragter und geschätzter Komponist und Konzertkünstler, und kehrte 1779 in seine Heimatstadt zurück, wo er zum Hoforganisten ernannt wurde. 1881 befreite er sich endgültig vom Joch des Erzbischofs und ließ sich in Wien nieder, wo er 1882 trotz des Widerstands seines Vaters Constanze Weber heiratete.
In Wien schloss er Freundschaft mit den größten Musikern und Literaten, trat der Freimaurerei bei und überzeugte die Wiener mit seinen deutschen Werken. Von 1784 bis 1787 erlebte er seine ruhigsten Jahre: Seine Produktion war gefragt und geschätzt, und zweimal ging er nach Prag, wo er ein Umfeld vorfand, das seiner Musik besonders förderlich war. 1787 wurde er zum „Kammermusiker“ des Kaisers ernannt und 1789 ging er als gefeierter Konzertpianist nach Berlin und Dresden. Nach dem Tod Josephs II. zeigte sich sein Nachfolger Leopold II. der Musik gegenüber deutlich zurückhaltender, was dazu führte, dass Mozart jegliche Unterstützung des Hofes verlor. Er brachte La Clemenza di Tito, das er zur Krönung des neuen Kaisers komponiert hatte, erneut in Prag auf die Bühne, starb jedoch 1791 aus nicht näher genannten Gründen in Armut und wurde in einem Massengrab bestattet.
Requiem d-Moll für Soli, Chor und Orchester, KV 626
Requiem – Sopran und Chor – Adagio (d-Moll)
Kyrie - Chor - Allegro (d-Moll)
Dies irae – Chor – Allegro assai (d-Moll) Skizze
Tuba mirum – Soli – Andante (B-Dur) Skizze
Rex tremendae – Chor – Grave (g-Moll) Skizze
Recordare – Chor – Andante (d-Moll)-Skizze
Confutatis – Chor – Andante-Skizze (a-Moll).
Lacrimosa – Chor – Larghetto-Skizze (d-Moll).
Domine Jesu – Solisten und Chor – Andante con moto (g-Moll) Skizze
Hostias – Chor – Andante (Es-Dur). Andante con moto (g-Moll) Skizze
Sanctus – Chor – Adagio (D-Dur) hinzugefügt
Hosanna - Chor - Allegro (D-Dur) hinzugefügt
Benedictus – Soli – Andante (B-Dur) hinzugefügt
Hosanna - Chor - Allegro (B-Dur) hinzugefügt
Agnus Dei – Refrain – ... (d-Moll) hinzugefügt
Lux aeterna – Sopran und Chor – ... (d-Moll). Heiter. Langsam
Als Graf Franz von Walsegg zu Stuppach, ein aufstrebender Komponist, beschloss, den Todestag seiner Frau am 14. Februar 1791 zu feiern, beauftragte er Mozart mit der Komposition eines Requiems, das er dann als sein eigenes ausgeben wollte. Das finanzielle Angebot war gut und der Komponist, der damals Geld brauchte, um seine großen Veröffentlichungen zu finanzieren, nahm es an. Das Jahr 1791 war für Mozart jedoch ein Jahr voller Verpflichtungen, denen er schnell nachkommen musste. So wurde das Requiem bis auf das zweite Stück fertiggestellt, größtenteils skizziert und dann viele Monate lang in den Papieren aufbewahrt, die nach dem Tod ihres Mannes im Dezember 1791 von seiner Frau Constanze geerbt wurden. Unter diesen Papieren wurden Beweise dafür gefunden, dass der Komponist den Kunden kannte. Es ist wahrscheinlich, dass Mozart seiner Frau nichts von diesem seltsamen Auftrag erzählt hatte. Es war sogar gut, dass in Wien niemand etwas davon ahnte; Dass er, dessen Geheimnis gekauft worden war, davon jedoch nichts wusste und dass er von einem geheimnisvollen Mann mit einer Arbeit beauftragt wurde, ist jedoch schlichtweg unwahrscheinlich.
Um auf das Requiem zurückzukommen: Der Grund für die Nachlässigkeit bei der Fertigstellung muss also auf dringende Verpflichtungen zurückgeführt werden, doch darf man den Ärger nicht übersehen, den Mozart, ein zu Recht stolzer Mann mit einem großen Sinn für persönliche Würde, über Walseggs Geste und über das Requiem selbst empfand. Doch dieses Werk ist, auch dank der hervorragenden Propagandaarbeit von Constanze, zu einem der die wichtigsten Träger von Mozarts Ruhm unmittelbar nach seinem Tod. In den letzten Jahren des 18. Jahrhunderts wurde es unzählige Male in verschiedenen Städten aufgeführt, zunächst in Deutschland und dann in ganz Europa, und wurde oft zum Gedenken an den Tod mehr oder weniger bedeutender Persönlichkeiten gewählt. In dieser geistlichen Komposition fand die Romantik sofort wieder zu ihrem Klima und das Requiem, das die ebenfalls ganz romantischen Anekdoten über den tragischen Tod und seinen Soundtrack befeuerte, ist bis heute zu einer der berühmtesten und am häufigsten aufgeführten Schöpfungen Mozarts geworden. Das Werk wurde von Franz Xaver Süßmayr, einem Schüler des Komponisten und Freund der Familie, mit Hilfe anderer und im Auftrag von Constanze fertiggestellt, die die Partitur etwa zwei Monate nach dem Tod ihres Mannes dem Vertreter des Grafen übergab und sie als authentisch ausgab. Constanze jedenfalls, die den Image- und Gelddeal geahnt hatte, behielt ein Exemplar für sich und versuchte zunächst, den Leuten vorzugaukeln, das Requiem sei wirklich authentisch. Mozart hingegen hatte nur die ersten beiden Stücke (Introitus, Kyrie und einen Teil des Dies irae) fertiggestellt und bis zum Hostias mehr oder weniger umfangreiche Noten übrig gelassen, mit denen er die folgenden Teile ausarbeiten konnte.
Walsegg dirigierte die ihm zur Verfügung stehende Partitur am 14. Dezember 1793 und verwendete sie dann am 14. Februar 1794 in der Neuklosterkirche in Wiener Neustadt, wo er Graf war, erneut für den Zweck, für den er sie in Auftrag gegeben hatte. Als er jedoch erfuhr, dass Constanze seine Partitur bereits am 2. Januar 1793 zu ihrem Wohl in Wien hatte aufführen lassen, beschloss er, es für die Zukunft dabei belassen zu wollen. Als er jedoch einige Jahre später erfuhr, dass das Requiem kurz vor der Veröffentlichung stand, versuchte er, eine hohe Entschädigung für den an ihm begangenen Betrug zu fordern. Er hatte dasselbe mit Geld gemacht, allerdings auf subtilere Weise.